人山人海 自娱自乐

Norah Jones一袭蓝裙现身戛纳，不禁暗赞王家卫雕琢女人的功力。
当初听说王找她拍电影，不禁一笑。导演的眼光果然是独到的。没有张曼玉华丽的忧伤，没有刘嘉玲风尘的哀怨。王家卫分明是在找另一个王菲。只是菠萝已变成蓝莓。

2000年之后王家卫的《花样年华》、《爱神》之手、《2046》、《我走过九千公里把它给你》把王家卫风格送到了顶峰。每每看过总说，太王家卫了。
王家卫电影有了定式。

王家卫的故事
他的故事就像他墨镜后的眼睛。任凭你咀嚼男女主角口中诗一般的台词，却只有无尽的神秘。他的故事并不以故事本身取胜，反而是故事讲述的方式更为迷人。迷离的影象与暧昧的音色完全让观者沉醉，极尽声色之娱。已经忘却银幕上的痴男怨女。观众醉了，那句假如有多一张船票，你愿不愿意和我一起走，也就轻松使人心碎。

杜可风的眼睛
王家卫在拍片的时候戴墨镜吗？如果他的电影就是他心中的世界。这个问题就无所谓了。即便他的眼前遮着一层黑，但杜可风通过他的镜头给我们的却是那个光怪陆离的世界。《阿飞正传》中的绿林，《重庆森林》中的酒吧，《东邪西毒》中的荒漠，《花样年华》中的窄巷，《2046》中的屋顶都是王家卫的名片。我看得见杜可风的眼睛，但是看不见镜头里他的心。

张叔平的场景
《东邪西毒》一个最让人津津乐道的恐怕是那个鸟笼。神来之笔。如果情感异化于物是王家卫电影中的子题，作为异化的载体，物是承重的关键。物的设置是从无到有的过程，一个空房间，一处走廊，一辆列车。张叔平都能构架出一个王家卫的场景，一个故事的容器。坚固得足以承受情感乃至参与演绎。
由于故事太重，演员最后也成了物。所以很痛苦。王菲说破了，我们都是他的棋子。这也不怪王家卫永远要用他们了。顺手罢了。 

《蓝莓之夜》，不再像是品黑咖啡。王家卫可爱，如题送来甜点。他终于走回了他的开始，他抛弃了他的铁三角。抛弃了他后期的美学。变得简单了。我们能看出那是王家卫，但工匠气没有那么重了。
可能是Norah Jones让他心安，对的演员，胜过一切雕琢。她不是故事的扮演者，却成了讲述者。所以轻松了。他没有遮掩他所有电影的母题。人的距离。这么近那么远。以至伊丽莎白要走遍美国才能走过那条街。就像王菲唱着《加州之梦》飞去了加州才又回到那家快餐店。说，加州不过如此。 

看《蓝莓之夜》时，我一直在笑。王家卫看太多，路子也熟了。《春光乍泻》最后梁朝伟知道张震是幸福的，在迷失过后，台北有家让他回归。王菲也是幸福的，在迷失过后，梁朝伟依然在等他。Norah Jones也是如此。忘记是很困难的，但忘记过后谁又在街那边？这更让人不安。可能正是有Jude Law的守侯，Norah才放心远行。远行是为了改变。改变是为了回归。回归，他在那里。 

不止是这一篇，可能这里所有的文字都会是如此。有些多余。
这个博客大概是关于各种艺术的一些想法。说是各种，也不过是书，音乐，电影，或有绘画，幸而有舞蹈，再多的也是没有了。
这些东西却应该是多余的。 
一则故事。一位文学院名教授在为学生评讲一部作品。在对作品及作家的背景滔滔不绝之后嘎然而止。学生问那作品怎么样？教授说，作品？好！真好！太好了！
对于艺术的评价再多的也不必须了。一切皆由心会，多言无益。
台还没搭就先拆了，不对不对。 

这个博客当然不是全然无意义的。我是何其有幸能邀请到她们（真的都要用女字旁），那些仙女才女美女们和我一起玩这个文字游戏。做一个这样的Blog是我一直的心愿。和她们私交算是不错。总是想象她们写东西会是如何。我的好奇心也在做祟。
她们大部分都有自己的Blog，这一个算是Side Project。我是发起人，但水平也没有到什么领头的程度。一时兴起罢了。
想想这不能说明我多爱艺术，只能说明我生活多无聊。
用艺术填补空虚是危险。
我曾对一友笑说，我也在谈恋爱啊，读书是向内的恋爱。
这种恋爱是危险的。用一种虚无填补另一种虚无。最终在无限的自醉中，自己成为了自己的地狱。
庆幸自己早早看破。看破即能放下。放下再提起就心安了。 

写评论是让我惶恐的。总是想着托尔斯泰说，毁灭艺术的三种方式：艺术院校，艺术职业化，艺术评论。我算是共犯了。又想钱钟书说年轻人常误把写作冲动当作写作才华。我心虚不已。
幸而我们也只是玩玩，没有严肃的意思。 

我们哪里真是要写又哪里能写艺术评论。我们的书写哪里是写作。且我们爱的并非艺术，我们爱生活。我们想让生活更美好。艺术只是貌似高尚的手段，并不耽于艺术，而是用艺术观照生活。

如此，也就轻松了。轻松了，就尽情玩吧，多余的话在另一程度是定然有意义的。

这样看来，只有我这一篇是多余的了。

我们是：Josefina Julian Sandra Nicole 小野橘影

作者都将在Tag显示。

是为开篇。