閱讀過後如果可以發現這本書能夠改變你的生活——改變你對生活的看法，這本書就算完成最崇高的使命了。

杜尚說，他最好的作品就是自己的生活。不妨借來一用，對於我們的生活而言，我們都是作家。

普魯斯特回應道：“作品是作家另一個自我的產物，這個自我和我們在日常生活中、在社會上以及在惡行中顯現的那個自我并非一回事。”

——p. 118

而更重要的是“把讀書當作修行，未免將其看得過重，閱讀本不過是一種刺激。它是通向精神生活的一道門檻，能將我們導入精神的世界，卻遠非精神生活的全部。”

——p. 203

合上書本，腦海裡浮現的就是普魯斯特筆下那聰明的勒魯瓦夫人的名言：“愛？我倒是常做，可從來不說。”

這樣的人，這樣的書，絕對精彩！ 

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    在我看来，他们把大大小小、各种恋爱都唱过了，然后不断翻炒~~

    她说：“因为歌词每一句很动人，有共鸣。”

    我纳闷了，我好像平时不怎么留意歌词的？那我究竟听了些什么呢？

   节奏，层次，风格，意境，甚至singer的呼吸声

   于是听着歌，就有以下行径，包括爬树，睡草地，采集树叶，快跑，狂跳，大叫，吸尼古丁....

   但奇怪的是，当听了口水歌以后，以上行径完全消失....

   内心的冲动不再有了，想象不再有了，电流不再通过...歌词唱什么，跟着想什么，然后贪婪地沉醉在人造的凄凉之中

  我说那是一种退化

  治疗感情的伤痛，没有比口水歌更好地表达了。

  但即使渔夫之宝好吃又够爽，也不能长吃吧~~吃到味觉失调

  除了爱爱爱...不剩下什么了吧

  人生各样大事，难道就离不开爱情么？

  我们又被人骗了，其实爱情不一定存在，也不一定要感觉到

  我们每天花在娱乐自己的时间已经够多了，还要把本不属于娱乐的东西变为一种娱乐

  "没有的话又不会死，有就更好"这是娱乐品的一个属性，就如口水歌里面的爱情

   Julian给的几张碟突然令我觉得自己很傻，家里有成堆佳品不听，放在家里装饰书柜。

   电脑里面的专辑变得不常打开

   却在听口水歌

   是对音乐少了份渴望还有虔诚吧....我忏悔

   ps:我自己都不明白我在说什么~~喵~~

酒吧街尽头的杰克魔豆也有blueberry pie,也许是cake.

爱mocha,因为它有浓腻的奶油.嘴唇贴在杯子上,唇上有白白的引子,舔掉.

管他呢，总之这个和王家卫无关和norah无关和natalie无关.

就要上学去,也在happyyourself预留下我的脚印罢.

2000年之后王家卫的《花样年华》、《爱神》之手、《2046》、《我走过九千公里把它给你》把王家卫风格送到了顶峰。每每看过总说，太王家卫了。
王家卫电影有了定式。

王家卫的故事
他的故事就像他墨镜后的眼睛。任凭你咀嚼男女主角口中诗一般的台词，却只有无尽的神秘。他的故事并不以故事本身取胜，反而是故事讲述的方式更为迷人。迷离的影象与暧昧的音色完全让观者沉醉，极尽声色之娱。已经忘却银幕上的痴男怨女。观众醉了，那句假如有多一张船票，你愿不愿意和我一起走，也就轻松使人心碎。

杜可风的眼睛
王家卫在拍片的时候戴墨镜吗？如果他的电影就是他心中的世界。这个问题就无所谓了。即便他的眼前遮着一层黑，但杜可风通过他的镜头给我们的却是那个光怪陆离的世界。《阿飞正传》中的绿林，《重庆森林》中的酒吧，《东邪西毒》中的荒漠，《花样年华》中的窄巷，《2046》中的屋顶都是王家卫的名片。我看得见杜可风的眼睛，但是看不见镜头里他的心。

张叔平的场景
《东邪西毒》一个最让人津津乐道的恐怕是那个鸟笼。神来之笔。如果情感异化于物是王家卫电影中的子题，作为异化的载体，物是承重的关键。物的设置是从无到有的过程，一个空房间，一处走廊，一辆列车。张叔平都能构架出一个王家卫的场景，一个故事的容器。坚固得足以承受情感乃至参与演绎。
由于故事太重，演员最后也成了物。所以很痛苦。王菲说破了，我们都是他的棋子。这也不怪王家卫永远要用他们了。顺手罢了。 

《蓝莓之夜》，不再像是品黑咖啡。王家卫可爱，如题送来甜点。他终于走回了他的开始，他抛弃了他的铁三角。抛弃了他后期的美学。变得简单了。我们能看出那是王家卫，但工匠气没有那么重了。
可能是Norah Jones让他心安，对的演员，胜过一切雕琢。她不是故事的扮演者，却成了讲述者。所以轻松了。他没有遮掩他所有电影的母题。人的距离。这么近那么远。以至伊丽莎白要走遍美国才能走过那条街。就像王菲唱着《加州之梦》飞去了加州才又回到那家快餐店。说，加州不过如此。 

看《蓝莓之夜》时，我一直在笑。王家卫看太多，路子也熟了。《春光乍泻》最后梁朝伟知道张震是幸福的，在迷失过后，台北有家让他回归。王菲也是幸福的，在迷失过后，梁朝伟依然在等他。Norah Jones也是如此。忘记是很困难的，但忘记过后谁又在街那边？这更让人不安。可能正是有Jude Law的守侯，Norah才放心远行。远行是为了改变。改变是为了回归。回归，他在那里。 

由于某种原因，《蓝莓之夜》是在电影院看的，迄今为止第一部在电影院看的王家卫的电影。正是因为回归了电影院，《蓝莓》在我眼中才不至于成为烂莓~
在巨大的漆黑之中，王家卫的故事就是光。诺拉琼斯的音乐，是电影的魂……

熟悉的调调，亲切的颜色，除了诺拉琼斯以外，其他的演员都可谓“老戏骨”了，即便笑起来如孩子般纯真的裘德洛在眉宇之间也夹杂着几分老到的演技。
故事的本身有点儿敷衍，300日横跨美国的故事实际上只发生在酒吧、餐厅和赌场。但伊丽莎白离开的勇气使得自己不在看着城际快车穿梭，而是自己动身，找到自己的车。
旅途上的伊丽莎白比失恋的她要纯真多了，抛开强加在她身上的都市爱情的痴痴怨怨，通过投入工作使得自己筋疲力尽，隔绝白天黑夜治疗失眠……而自我就在对女赌徒的不解和坚持之中慢慢的回复本来的面貌。
谁说投身俗世必惹尘埃？

无独有偶，裘德洛在300日的等待之中，也重日复一日的麻木中解脱出来了，大抵是终于有人欣赏他的蓝莓派的缘故？大抵是终于有人不止留下一条钥匙，而是要当一条旅行的钥匙的缘故，恰好，这把钥匙打开了他的心锁，而他的吻，则是最好的回应。

每个人都在诺拉琼斯的见证下回复了自己原处的一面，坦白自己的感情，而不再把它作为自己的装饰。这个女孩子究竟有什么魅力？
只因为她敢于尝试？

就这样，她走过了300天，走到了另一个路口，相同的地方就是，她又吃了一次蓝莓派。

她的爵士也那么地配合电影，略带沙哑的唱腔中竟流露出稚嫩的感情，不复come away with me般深沉的忧郁。

如此，聪明的王家卫让我决心回到电影院。

在漆黑之中，我才能成为一个乖乖的观众，不多想别的，深陷黑暗，就盼着光，仔细听导演讲他想要讲的故事——即便这个故事的目标群体是外国人，痴缠的情感羁绊也变成了一出轻喜剧。
那才是电影绽放生命的地方。

写评论是让我惶恐的。总是想着托尔斯泰说，毁灭艺术的三种方式：艺术院校，艺术职业化，艺术评论。我算是共犯了。又想钱钟书说年轻人常误把写作冲动当作写作才华。我心虚不已。
幸而我们也只是玩玩，没有严肃的意思。 

我们哪里真是要写又哪里能写艺术评论。我们的书写哪里是写作。且我们爱的并非艺术，我们爱生活。我们想让生活更美好。艺术只是貌似高尚的手段，并不耽于艺术，而是用艺术观照生活。

如此，也就轻松了。轻松了，就尽情玩吧，多余的话在另一程度是定然有意义的。

这样看来，只有我这一篇是多余的了。

我们是：Josefina Julian Sandra Nicole 小野橘影

作者都将在Tag显示。

是为开篇。